Как приручить дракона: «Укрощение строптивой» в Краснодарском драмтеатре

Если Шекспира ставит Даниил Безносов, скучно и пыльно-костюмно точно не будет. Все же помнят и фееричную «Ночь любовных помешательств» в Молодежном театре, и «Двенадцатую ночь» в Театре Защитника Отечества? Именно с такими мыслями я шла в Краснодарский театр драмы на генеральный прогон «Укрощения строптивой». Надежды оправдались — история получилась апельсиново-сочная, яркая и действительно смешная, несмотря на явно нездоровые отношения некоторых героев.

«Укрощение строптивой» — пьеса из числа тех, сюжеты которых известны даже тем, кто Шекспира не читал и в кратком пересказе. Но на всякий случай напомню: девушка со склочным характером встречает парня себе под стать и — нашла коса на камень, пламя столкнулось с пламенем, мужик перевоспитал строптивицу, показал, кто в доме хозяин, и жили они потом долго и счастливо. Ну прямо мечта каждого домостроевца, у которого место женщины на кухне! Но не так прост Безносов, чтобы поставить инструкцию по домашнему абьюзу и не показать, что не все так просто в королевстве Датском… ой, извините, конечно же в Падуе, где и встречают нас события…

Из условного XVI века Безносов переносит действие приблизительно в середину века ХХ. Мотоциклы типа «Урал» уже в ходу, девушки в брюках не вызывают удивления, но благородный дон Баптиста все еще не обзавелся мобильником и носит коричневый пиджак, а не малиновый, так что на дворе точно не 90-е, и это хорошо.

Сцена заставлена апельсиновыми деревьями, ящиками с собственно апельсинами и засыпана землей. В глубине сцены на веревке висит еще один огромный апельсин, которому придется изображать то Солнце, то Луну, в зависимости от времени суток и капризов Петруччо, воспитывающего Катарину, но не будем забегать вперед… Также имеется фонтан и несколько гипсовых бюстов с претензией на античность (художник Игорь Капитанов).

Перед нами, по-видимому, сад, где уже собирают урожай, а находится он при богатом доме, где подросли барышни. А девушки созрели, да, вы все правильно поняли. Впрочем, одна вот-вот перезреет, поскорее бы с рук сбыть, однако, фрукт она тот еще, и желающие связать себя узами брака с Катариной в очереди не стоят, ибо «сам черт не сладит с нею — так зловредна». Зато у нежной кроткой Бьянки женихов целый хоровод: тут тебе и почтенный Гремио, и пылкий молодой Гортензио, и вот-вот нарисуется еще один юный, честный и влюбленный Люченцио. Ходят вдоль забора, вздыхают, и если еще не проигрался сценарий «Мы делили апельсин, много наших полегло», так это лишь потому, что «Спокойно, господа, ведь мы дворяне!». Но если не вышла замуж старшая, папенька и младшую никуда не отпустит, и это проблема. Что же по этому поводу думает Катарина? А тут все, знаете ли, очень интересно.

Хочешь сладких апельсинов? Уроню на тебя ящик

Выбор актрисы на роль Катарины оказался весьма неожиданным — Алла Мосолова — хрупкая, нежная и до сих пор не появлявшаяся на сцене в образе беса в юбке. Безносову удалось не просто разглядеть дьявольщинку и мастерски ее вытащить, но и обосновать, показав Катарину не просто взбалмошной стервой. Его героиня намного сложнее, чем может показаться при первом приближении. Беда лишь в том, что до второго есть риск не дожить.

Возможно, папа хотел сына. Но родилась Катарина. Со второй попытки мальчик у Баптисты тоже не получился. Но к тому моменту, вероятно, проснулись отцовские чувства, да и вообще младших традиционно любят больше, потому милая Бьянка стала папиной принцессой. Катарине же ничего не оставалось, как стать драконом, ведь рыцарями девочки не бывают. А она именно девочка. Даже в брючном костюме с галстуком, даже с короткой стрижкой женского в ней намного больше, чем в Бьянке — стереотипной блондиночке с локонами и в мини-юбочке (Маргарита Горох). Кстати, Бьянку режиссер представил далеко не ангелом — младшая провоцирует старшую, крутит женихами, как лиса хвостом, и мила лишь потому, что это выгодно. Тоже стратегия выживания, кто может осудить?

Но вернемся к дракону, распугивающему всех грозным рыком и не стесняющемуся применять силу. И рада бы Катарина им не быть, но как иначе привлечь к себе внимание? Как показать папеньке, что она не пустое место? Так со временем и привыкла сначала бить, а потом разбираться. Да и мужики какие-то хлипкие пошли — юмора не понимают, разговор поддержать не способны, от легкой оплеухи падают. Ну куда это годится? Если уж идти замуж, то за равного по силе, иначе от скуки с ума сойти можно можно. Может, и хотелось бы Катарине нежно ворковать: «Хочешь сладких апельсинов?», но все время получается то «убью соседей», то «взорву все звезды», да и не ради какой-то там любви, а просто потому что она это может. И да, она точно знает, что гитара, то есть лютня, — тоже ударный инструмент, если правильно ударить. Она себе разрешила быть «плохой» и ждет, пока найдется кто-то не робкого десятка. Не слишком в это верит, но вдруг? Будет забавно. И в этом агрессивном хаосе и скрытой за ним женственности Алла Мосолова очень хороша.

На роль Петруччо, который, позарившись на приданое, решил разбудить в Катарине кошечку, режиссер выбрал заслуженного артиста Кубани Арсения Фогелева. И первое же его «Ну кисуууунь!» разбудило внутренних кошечек практически в каждой зрительнице. Правда, у большинства это были те самые кошечки из мемов, которые откусывают «дрессировщику» руку по самое плечо, но именно этого эффекта режиссер и добивался. Разве иначе встречал бы зал с таким восторгом все оплеухи, которыми награждала кавалера разгневанная Катарина? Впрочем, разгневанная ли?

Может, как раз до крайности заинтригованная — нашелся тот, кто ее не боится. А если на него ящики с апельсинами уронить? Все равно не боится? А если в фонтане притопить? Ух ты, не тонет! Как тут не вспомнить классику: «Невеста будет сопротивляться, брыкаться, даже кусаться (…)Но вы не обращайте внимания. Это старинный красивый обычай». Только в этом случае невеста, по всей видимости, действительно ничего не имеет против «похищения  и пленения». Тут уже придется цитировать «Аватара»: «А как понять, что он меня выбрал? — Он захочет тебя убить». Ну, в этом случае, конечно, не он, а она. Катарине действительно интересно, что будет дальше. И сам Петруччо, изначально решившийся на авантюру с женитьбой только ради денег, всерьез увлекается игрой, хотя, судя по количеству выбитых зубов, большую часть приданого он потратит на импланты.

Да, после свадьбы он устроит Катарине форменный абьюз с лишением сна и пищи, газлайтингом (называет Луну Солнцем, а почтенного дона — юной девушкой) и играми в «угадай, на что я обиделся», а ей придется прогнуться, чтобы благоверный перестал чудить, но исправилась ли она? Да черта с два! В конце концов, произнося монолог о том, как важно жене быть покорной, она настолько старательно пережимает и утрирует, что даже зрителям на балконе очевидно — игра еще не окончена, и в голову Петруччо еще не раз прилетит апельсин. Да и выигранные им деньги Катарина демонстративно прибрала. Кто кого в этой семье переабьюзит — большой вопрос. Здоровые ли это отношения? Ну, если оба получают от этого удовольствие и до поножовщины не дойдет, совет им да любовь. С остальным пусть психотерапевты разбираются.

Не просто окружение

Раскручивая историю Катарины и Петруччо, режиссер ни на минуту не забывает и об остальных персонажах. Безносову всегда блестяще удаются второстепенные герои, у него они никогда не бывают просто функциями. Кажется, он иногда любит их больше, чем главных, настолько живыми они получаются. В конце концов, многие зрители после его «Ночи любовных помешательств» в Молодежке выходили намертво очарованными эльфами из свиты Титании и Оберона, а в его «Утиной охоте» в драмтеатре некоторые больше восхищались официантом Димой, чем Зиловым. Спектакль «Укрощение строптивой» не стал исключением — здесь всем героям дали развернуться и пожить, а не просто исполнить роли, прописанные драматургом в бесконечно далеком XVI веке. Даже безымянная Вдова (заслуженная артистка Краснодарского края Татьяна Башкова) тут полноправный участник истории и, прежде чем пригреть избитого Катариной и отвергнутого Бьянкой Гортензио (Филипп Душин), успевает завоевать симпатии зрителей. Во всяком случае, под венец загадочную роковую красавицу в черных кружевах провожали овациями.

Прекрасны и женихи Бьянки — уже не раз упомянутый Гортензио, немало претерпевший, изображая учителя музыки, восторженный кудрявый Люченцио (Андрей Бражник), обаятельный и в финале щемящее трогательно оставшийся в одиночестве у фонтана Гремио (заслуженный артист Кубани Евгений Женихов). Наверняка у многих зрительниц к Бьянке остались вопросики по поводу выбора спутника жизни — очевидно же, кому стоило бы отдать предпочтение. Да, Люченцио молод и богат, и объектив его фотоаппарата всегда в полной боевой готовности, и «Ландан из зе кэпитал оф грейт бритн», но Гремио, объективно, его во всем переиграл.

Отдельное удовольствие — наблюдать за слугами: уморительно смешной в роли кривозубого и неуклюжего Бьонделло заслуженный артист Кубани Михаил Дубовский, Иван Бессмолый очень убедительный в роли нахального авантюриста Транио, харизматичный и обаятельный Асир Шогенов в роли Кертиса, легко похищающий внимание зала, и совсем молодой актер Александр Пастухов в роли Грумио, совершенно не теряющийся на фоне опытных коллег.

Особенно хороши, конечно, благородные отцы — Баптиста (заслуженный артист Кубани Алексей Сухоручко) и Винченцио (заслуженный артист Кубани Сергей Мочалов). Серьезные люди, которым не стоит задавать вопросы или просто дышать с ними рядом «без уважения». У Винченцио, к сожалению, не так уж много «экранного времени», зато Баптиста успевает показать себя во всей красе. Алексей Сухоручко предстает перед зрителем настоящим Доном Корлеоне и все зрители с первых минут ждут ту самую фразу про уважение, но получают не только ее (и котик был, хоть и плюшевый), но и, к своему удивлению, песенку Espresso Macchiato. Очень тонкий и самоироничный ход — если уж показывать стереотипного «мафиози», то почему бы и не посмеяться над всеми стереотипами об Италии разом?

Но больше всего радует короткий совместный эпизод Баптисты и Винченцио, в котором они понимают друг друга с полуслова, моментально решают вопрос со свадьбой детей и, взяв лопаты и тазы, синхронно отправляются разбираться с зарвавшимися слугами. Сразу становится понятно, как в семье Баптисты выросла сильная девочка Катарина, а в семье Винченцио — инфантильный мажорчик Люченцио. Просто папы у них — очень серьезные люди.

Читайте также: 

«Вишневый сад» в Краснодарском Молодежном театре: про «воздушных» и «земных».